我爱艺术，也爱历史，但我爱的是活生生的艺术和活生生的历史....为了活的艺术和活的历史，我反对所谓的修复。一座装饰华丽的建筑，至多只能是对早期世界的希望和活力的毫无希望、毫无生气的模仿，又能有什么历史呢?(威廉·莫里斯(1834-1896)，英国艺术家、作家、印刷商。演讲,1882年。“图案设计的历史”，卷22，威廉·莫里斯作品集(1910-1915)。

难道她远道而来就是为了这个，不给一个吻就分手吗?是的，她是否忍受着泥土和雨水，亲眼看到他在洪水中被杀在干草堆旁?(英国诗人莫里斯。w .)洪水中的干草堆(1 . 1-5)《牛津叙事诗集》。Iona Opie和Peter Opie编。(1983年，牛津大学出版社出版)

不要因为我的话而忘记你的眼泪，也不要再指望我这空虚日子里的闲散歌者能说些什么。(英国诗人莫里斯。w .)人间乐园(1 . 5-7)牛津19世纪英语诗歌集。约翰·海沃德主编(1964;1965年牛津大学出版社更正后再版。)

梦想的梦想者，生于我应有的时间，为什么我要努力把弯曲的直?我的细语的韵律用轻快的翅膀拍打着象牙的大门，这就足够了。(英国诗人莫里斯。w .)人间乐园(11 . 22-25)……牛津19世纪英语诗歌集。约翰·海沃德主编(1964;1965年牛津大学出版社更正后再版。)

如果你想要一条适用于所有事情的黄金法则，那就是:在你的房子里不要有任何你认为没有用或不认为漂亮的东西。(威廉·莫里斯(1834-1896)，英国艺术家、作家、印刷商。演讲,1877年。“装饰艺术:它们与现代生活和进步的关系”，公众号。《对艺术的希望与恐惧》(1882年)中的“次要艺术”。莫里斯的第一次公开演讲。)

关于天堂和地狱，我无力歌唱，我无法减轻你恐惧的负担，我无法把即将来临的死亡当作小事，也无法重拾往日的快乐。(英国诗人莫里斯。w .)人间乐园(1 . 1-4)……牛津19世纪英语诗歌集。约翰·海沃德主编(1964;1965年牛津大学出版社更正后再版。)

简单的生活，即使是最简单的生活，也不是一种痛苦，而是优雅的基础;铺着沙的地板，刷着白的墙，绿油油的树，花团锦簇的草地，还有外面的活水。或者是一座肮脏的宫殿，里面有一群女仆，总是把泥土抹在一起，这样就不会被人注意到;您认为这两所住宅哪一所最雅致，最适合一位绅士居住呢?(威廉·莫里斯(1834-1896)，英国艺术家、作家、印刷商。“次要艺术”，艺术的希望与恐惧(1882)。莫里斯的第一次公开演讲，“装饰艺术:它们与现代生活和进步的关系。”)

一个人在工作时，创造他认为会存在的东西，因为他在为它工作，并希望它存在，这是在锻炼他的精神和灵魂以及他的身体的能量。记忆和想象力帮助他工作。不仅他自己的思想，而且前人的思想指导着他的行动;作为人类的一部分，他创造。如果我们这样工作，我们就是真正的人，我们的生活将是快乐而充实的。(威廉·莫里斯(1834-1896)，英国艺术家、作家、印刷商。“有用的工作与无用的辛劳”，《变化的迹象》(1888)。

寒风凛冽，夜色寒冷，泰晤士河在草地和山丘间流淌。我的心是温暖的，在冬天的伤害中。(英国诗人莫里斯。w .)古床题词(1.1 -8)…牛津英语诗歌集，1250-1918。亚瑟·奎勒-库奇爵士编。(新版，修订版，全文)(牛津大学出版社，1939)

在你紧闭的双唇间为我祈祷一次，在天上的星星上只想我一次。(英国诗人莫里斯。w .)夏晓(1 . 1-2)…新牛津英语诗歌集，1250-1950。海伦·加德纳编(1972年)牛津大学出版社。